664826194723ecde90b79b599cbcece1.jpg ◎译 名 性、谎言和录像带 / 性，谎言，录影带 / 性，谎言，录像带 / 性感的谎言
◎片 名 Sex, Lies, and Videotape
◎年 代 1989
◎产 地 美国
◎类 别 剧情 /
◎语 言 英语
◎上映日期 1989-08-18(美国)
◎豆瓣评星 ★★★★☆
◎豆瓣评分 7.8/10 from 4,106,157,025 users
◎豆瓣链接
◎片 长 100分钟
◎导 演 史蒂文·索德伯格 / Steven Soderbergh
◎演 员 安迪·麦克道威尔 / Andie MacDowell
詹姆斯·斯派德 / James Spader
彼得·盖勒 / Peter Gallagher
劳拉·圣吉亚科莫 / Laura San Giacomo
史蒂文·布里尔 / Steven Brill
◎编 剧 史蒂文·索德伯格 / Steven Soderbergh
◎制 片 人 John Hardy John Hardy
尼克·维克斯勒 / Nick Wechsler
Nancy Tenenbaum Nancy Tenenbaum
◎音 乐 克里夫·马丁内斯 / Cliff Martinez
◎摄 影 Walt Lloyd Walt Lloyd
◎剪 辑 史蒂文·索德伯格 / Steven Soderbergh
◎选 角 德博拉·阿奎拉 / Deborah Aquila
◎简 介
格雷厄姆（詹姆斯•斯派德 James Spader 饰）有一个特殊的癖好，就是为各种各样的女人录影，这些女人在他的摄像机面前都毫不遮掩地谈论自己的性经验和其中细节。当格雷厄姆回到阔别多年的家乡时，他除了一辆汽车和这些录像带，一无所有。所以他只能暂时借住在同学约翰家。
约翰（彼得•盖勒 Peter Gallagher 饰）是一名成功人士，他和妻子安（安迪•麦克道威尔 Andie MacDowell 饰）的妹妹辛西娅一直都在偷情，对妻子总是爱理不理。安陪着格雷厄姆去找租住的房子时，两人在餐厅进行了一次关于性的长谈，安坦言自己并不怎么重视性生活，而格雷厄姆则道出了自己的秘密：他性无能。
安偶然发现了格雷厄姆为各色女人拍的录影带，因丈夫冷淡而内心苦闷的她决定也来录影。
◎获奖情况
第62届奥斯卡金像奖 (1990)
最佳原创剧本(提名) 史蒂文·索德伯格
第42届戛纳电影节 (1989)
主竞赛单元 金棕榈奖 史蒂文·索德伯格
主竞赛单元 最佳男演员 詹姆斯·斯派德
费比西奖 史蒂文·索德伯格
◎台词金句
(约翰说他不想干辛西娅)
Ann: You never used to say the word "fucking."
安：你从来没有说过“干”这个词。
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Ann: Did he touch you?
安：他碰过你吗？
Cynthia: No.
辛西娅：没有。
Ann: Did you touch him?
安：你碰过他吗？
Cynthia: No.
辛西娅：没有
Ann: Did anybody touch anybody?
安：谁也没碰过谁？
Cynthia: Well... yes.
辛西娅：那么……是的。
Ann: Don't tell me... don't tell me... don't tell me. You didn't!
安：不要告诉我，不要告诉我，不要告诉我，你没有做。
Cynthia: I did.
辛西娅：我做了。
Ann: You didn't!
安：你没有!
Cynthia: I did.
辛西娅：我做了。
Ann: You didn't!
安：你没有!
Cynthia: I did!
辛西娅：做了!
◎幕后揭秘
1989年，26岁的斯蒂文·索德格格的处女作《性，谎言，录像带》获得了戛纳电影节金棕榈大奖，一鸣惊人，成为独立影片打入主流社会的典范。评委会主席维姆文德斯对这部电影的发表了自己的观点：对他而言，评判影片最重要的是看有没有个性，《性，谎言，录像带》修改鲜明，看了让人兴奋，让人对电影有信心。导演用冷静而富创意的手法剖析现代人脆弱的心理。影片对白很多，风格颇似侯麦。性与谎言的主题已在其他文艺作品中反复运用，录像带则是本片的最大创造，对影像的反思也成为这部作品独到创新之所在。四个主要人物，七、八个场景变化，构成了全片的发展与思索，整部作品洋溢着简约质朴的美感，演员们真实细腻的表演和精彩丰富的对白也为影片增色不少。据说影片夹杂着索德伯格本人的亲身经历，因此显得格外流畅自然。两周完成剧本，一周结束拍摄，从下笔到剪辑完成，整部作品只用了不到五十天的时间，如果细心品味，仿佛依然能够感到创作者的那份自信与激情。“性”、“谎言”和“录像带”既是构成影片叙事框架的三个基本元素，又各有其更为广泛的象征意义。录像带在影片中具有特殊的含义，现代人越来越多地被影像所操控，或者象格雷厄姆那样逃避现实而躲入影像的世界。索德伯格不仅把影像做为影片的叙事构架，更以此表达一种关点：人与人之间的交流可以通过影像手段，但更可以通过语言、动作，表情直接交流。录像带被捣毁象征着格雷厄姆最终获得了与外界交流的信心和能力。索德伯格的原创精神在于他选择了“第三种”途径，或者称之为“美式艺术片”的风格，即把美国商业电影的某些模式予以个人化的变奏，相比好莱坞片，它显得疏离而冷静，排斥了不少商业元素。影片在镜头的运用和场景转换过渡方面，大量采用了与不同于常规的平行蒙太奇和声画分立的手段。拨地倚天观众作为一个参与者而不是一个合适的旁观者，在不同时空的声音与画面的组合中领悟到人物间的复杂关联或导演的冷的讥讽之意。
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